对仗中的错综对(对仗中的错位对)

“对仗”是把两个结构相同、字数相等、意义相关的短语或句子排列在一起的修辞手法。它常散见于古代各种文体中，给人以整齐对称的美感。

其一为正对，上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的。例如：“苔痕上阶绿，草色入帘青。”（《陋室铭》）其二为反对，上下联表达的意思是相反或相对的，多指同一事物的两个方面。例如：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”（《岳阳楼记》）其三为串对（流水对），它的起句与对句是表现事物的发展过程，意思是紧密连贯的。例如：“欲穷千里目，更上一层楼。”（《登鹳雀楼》）

名人说话喜欢用对仗的形式。儒学大师梁漱溟真诚独白：“文章信口雌黄易，思想锥心坦白难。”著名作家贾平凹住在“静虚村”里，自诩“虚涵得天道，静娴识真趣”，何其潇洒！魏明伦的川剧具有十足的麻辣味，“人云亦云不值一文，独立思考无价之宝”是其座右铭。

现在的新闻报道，标题多用对仗形式，借此增添文采和韵味。新华社刊发《党和国家领导人参加植树劳动》这则新闻时,加了“潇潇春雨润京郊,棵棵松柏绿荒滩”这个对仗式肩题。“嫦娥”一号发射成功，这是我国自主研制的第一颗月球探测卫星，标志着我国实施绕月探测工程迈出重要一步。《人民日报》刊登的新闻，标题就是醒目而对称的：千年奔月梦，今日起征程。

“错综”是与对仗相辅相成的修辞，其形式看上去虽然不是对称的，但是从表达意思而言却是等同的。这种语言的灵活变化，是为了避免欲求整齐、匀称而失之于呆板、单调的局面。以下从三个方面来具体说明：

一是词语的错落有致，达到灵活的境界。鲁迅先生就喜欢运用骈中有散的方式，呈现出绚丽多彩的行文风格。这展露他熔古铸今的语言天赋。如：“贪安稳就没有自由，要自由就总要历些危险。”（《老调子已经唱完》）

二是句式的自由变化，获得和谐的效果。如宗白华《我和诗》：“我喜欢月夜的海，星夜的海，狂风怒涛的海，清晨晓雾的海，落照里几点白帆掩映着的一望无际的金碧的海。”你看，“海”的修饰语有两字、四字、多字等形式，越来越复杂，整齐中求变化，变化中显出节奏美。

三是语气的随机选择，取向活跃的局面。如子敏《和谐人生》：“你可以说擦皮鞋没用，天天擦天天脏。我为什么不可以说擦皮鞋有用，天天擦天天亮？”注意，前面用的是陈述句，后面则是反问句。这一变化，才更能引起读者深思，打下的烙印就更深了。如果一直用陈述语气，就会显得没味道、不起劲。

著名语言学家王力先生指出：“光有整齐，不免呆板；光有错综，又欠整齐。整齐和错综结合起来，才显得更美。”（《略论语言的形式美》）这就说明了语言的对仗整齐和错综变化是相辅相成的。

好的文章总是语句整散交错，结构简繁互用，语气缓急相调节。这样读起来才朗朗上口，听起来才能悦耳动听。

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